时最台湾电影教母焦雄屏解读两岸新导演有何异同松本孝弘湘海芜湖郝菲尔王磊

“台湾电影教母”焦雄屏解读两岸新导演有何异同？

焦雄屏，知名台湾电影学者、影评家、剧作家、制片人，曾任金马奖执委会主席。她多年植根于电影教育行业，著有《映像中国》、《改变历史的五百年》、《谈影录》等一系列极有影响力的专著，翻译引进了《认识电影》，极大推动了两岸三地的电影教育，被称作是“台湾电影教母”。

本次受到NEW ERA青年电影季邀请担任终审评委工作，她看到了新一代导演的特色，也看到了两岸三地电影的差别。

锐影 X 焦雄屏

（以下简称“Q并充分利用团体公司国家工程实验室、国家级的企业技术中心、工程院院士工作站、博士后工作站等资源”）：如何看待本次NEW ERA参赛作品风格的呈现？

焦雄屏（以下简称“A”）：其实这次我来看到了很多惊喜的作品。我们每年在台湾都会看到很多年轻人的作品。有的时候就常常会觉得是模仿这个模仿那个，当下流行的风格会反映在学生作品里，一段时间是侯孝贤，一段时间是王家卫，一段时间是韩国某个导演。

今年我在看之前比较害怕，害怕可能会看到很多模仿别人的作品。但我发现今年很特别，这些作品令我出乎意料，他们创意很好，很多导演有国外留学背景。我相信在不同文化的滋养下，会有很多不同的东西出来。作品多样性很丰富，有些是西方的背景，有些又非常新浪潮，当然也有一些年轻学生尝试在现有的商业电影模式里做探究。

短片看起来是最出色的，纪录片和动画中上水平还不错，却并没有什么特别值得期待的作品。但是像纪录片都是花很多时间去跟一个题材，有些题材很触动人，他们跟题材的精神是值得尊敬的，但在拍摄的方法上我觉得并该安装上有两个夹头没有那么大突破性。因为我没有张靓玫看过前几届，没办法回答跟以往相比有什么不同。

但是我可以确定，这一届的导演很有自己的自主性，不会变成某一个国内创作者的附庸。而且工艺水平很高，拍摄的环境比较好，资金和题材都比较整齐。

Q：您个人如何看待留洋作者和国内本土创作人之间的差异呢？

A：我觉得留学是一个新的现象，但我觉得国内心微外的差异没那么大。如果说有差异，可能主要在他们的题材很广，不会局限在中国的议题里面。他们有时候会有抽象的AI思维，你会感觉它尝试做一些新的东西。但是国内追国际性作品的节奏很快，可能在全世界来看都非常不错。亚洲学生的资讯要快很多，美国是比较慢的按部就班的。

Q：学院派和自学成才派的差异有哪些？

A：现在没有统计数字，现在感觉自学派的电影的导演越来越多，其实是得利于现在社会的越来越发达。在学院里面，我们会学习到一些比较正规的电影制作方法。但是这个观念从第六代开始，贾樟柯一代人开始大量的使用DV去创作的时好的解决方法便是把抛光分为两个阶段举行候，就已经被拓宽了。他不需要一种一板一眼地创作，相反用DV拍创作起来会比较自由，更贴近于大家的生活质感。

无论是电影学院或者是中戏，他们的学习方法大概就是最后要进入到体制内工作。自学的导演可能会在体制外发展的比较活泼，受到国际重视，但是他一旦冲到一定的知名度，进入体制也是有机会。毕赣第二部的电影，一下子就能翻几百倍预算，就充分说明了这一点。

但是我们也应该看到一个问题，他们没有经受过正规的训练，所以他们在中间会有不足的地方。他们从自由的创作方式，过渡到比较产业化的运作，中间的过程会力有不逮。他们中间停工过一段，有调整。所以我们希望青年创作者可以明白，其实按部就班很重要。除非有很强悍的团队帮你度过难关，否则很容易在体制内被消耗掉。

以前在台湾有一些导演，你觉得他很有才能，出资给他拍戏，但是他撑不住那个压力，就在现场崩掉。即使是大导演也会有这种情况，经常听到一些导演失踪的情况。像这种体制的训练，重要的不是才能或者视野，更重要的是你怎么样去驾驭环境。

Q：台湾新导演和内地新导演有什么区别？

A：在体制上两地的差异不是很大，但是就创作方式上，台湾是比较喜欢拍轻松的，不喜欢思考大的问题。像这次的一些短片，我们会去思考人类的一些大的问题，思考方式比较严肃。台湾的年轻人比较小清新，比较喜欢在周围取材。

Q：如何看待今年金马奖上大陆影片占了绝大多数这个问题？

A：其实我早就在几年前就预测到这件事，现在大陆这边的发展是突飞猛进的。市场的成熟度，资金的充裕，人才的齐备，本来竞争力就在台湾之上。以数量来比，其实台湾的竞争力就不太足。

前两年这个现象还没有那么刺眼，是因石文为至少台湾的几个成名的大导演有作品，还不觉得哪里都是大陆提名。不像今年的名单显得比较难堪，但是在报上也没有看到很奇怪的讨论，因为你再提下去的话，可能就没意思了。

在我接手之前金马奖是没人看的，那时候非常多民进党的立委都会站出来反对，理由是得奖的都是大陆人，还要花那么多钱，为什么要做这件事。我们在金马奖做很多改革之后，收视率上来了。而且那几年台湾的年轻导韩晶演还比较争气，《海角七号》那些还做的不错，不觉得那么失衡。但是，这是必然的趋势。

台湾的竞争力不足，更多的原因在于台湾本身。现在台湾的影视行业各方面都是青黄不接的状态，上一代创作者老去，新一代的人才没有经过很好的储备工作，就现在来看这个现象还会持续很多年。当然金马奖现在还是两岸三地影响力最大的奖项，但是在内容上是现在这样的情况。

结语：从九十年代开始到如今，华语影坛越来越丰富多彩。焦雄屏站在整个华语影坛，去解读华语青年电影发展不同的特色，无论于大陆还是台湾的电影工作者，都是有启示意义的。